今回はネタバレあり！ということで、 物語の全容や舞台版ストーリーの感想 を書いていきます。 これからドラマもスタートするので、舞台を見た方は振り返りとして、舞台を見逃して気になる方も是非ご覧ください！ ＞＞【Hulu】ドラマ版ザンビ先行配信中！！詳細は 出演メンバー： チームブラック：伊藤理々杏、石森虹花、潮紗理菜 チームグリーン：岩本蓮加、渡辺梨加、佐々木久美 チームイエロー：阪口珠美、織田奈那、松田好花 #乃木坂46 #欅坂46 #けやき坂46

ザンビ検査ランウェイに欅坂46渡邉理佐＆長沢菜々香が登場ww 舞台『ザンビ〜theater’s end〜』佐々木久美×渡辺梨加×岩本蓮加のteam green千秋楽が無事終了！ ザンビは怖かった; 生で観ることの価値; 最後に 舞台「ザンビ」とは 「ザンビ」プロジェクト. まず、そもそも「ザンビ」って何？と思う方もいると思います。ザンビとは、噛み付いて感染を増やし暴れる死者、いわゆるゾンビのようなものです。 舞台「#ザンビ」 日程：2月7日～17日. 一か月以上前のことになってしまったが、ザンビプロジェクト第4弾となる舞台「ザンビ～theater’s end～」を観てきたので、ゆるーくその感想をば。暴走ぎみの考察も。 ¨çµ‚了後にてメンバー二人が自分達で選んだ曲を生歌唱！どんなライブになるかは当日のお楽しみに。イベント当日の舞台に出演する坂道メンバー６人がお客様全員をロビーにてお見送りいたします！当日来場のお客様の中から抽選で10名様に坂道メンバー６人のサイン入りザンビポスターをプレゼント！各各各各各各1回劇場の所定ブースにて販売を予定しております。【事前販売時間】【グッズ販売における注意事項】 2019/02/17. 一か月以上前のことになってしまったが、ザンビプロジェクト第４弾となる舞台「ザンビ～theater’s end～」を観てきたので、ゆるーくその感想をば。「ザンビ～theater’s end～」は第１弾の舞台同様、乃木坂４６・欅坂４６・日向坂４６（けやき坂４６）の坂道３グループ合同でキャストが組まれ、今回はTEAM BLACK、TEAM YELLOW、TEAM GREENのトリプルキャスト。脚本・演出は赤澤ムック氏。今回の舞台は「完全体感型」と銘打たれており、ザンビの世界に観客を巻き込む演出に期待が寄せられていた。実際この演出が本作を最も強く特徴づける要素になっているのだが、その手法をめぐってはＳＮＳ上で賛否が分かれており、それが本作の評価にも直結している印象だ。この演出にかんしては僕も思うところがあるのだけど、それはおいおい述べることとして、まずは本作のあらすじを振り返ろう。いや、あらすじ長すぎんか。というか必要あったのかなこれ。すごい時間かかったからそのまま載せるけど。僕は今回TEAM YELLOWとTEAM GREENの公演を観ることができたので、それぞれのメンバーについての感想を述べたい。 自分は「星の王女さま」や「見殺し姫」を観ていないこともあってあまり彼女に演技のイメージがなかったのだけど、期待を遥かに上回る好演。個人的にNOGIBINGOの妄想リクエストでNGを連発していた印象が強く、演技はちょっと苦手なのかと思っていたのだけど全くそんなことはなかった。ヴィジュアルは尋常じゃなく可愛いのだけど、舞台の上ではいい意味で普通の女の子っぽさがあって、すごくなじんでいたと思う。発話も凄く自然だし、聞き辛さみたいなのは全く感じない。アイドルしているたまちゃんの突き抜けた感情表現をみているだけに、こんな自然に振る舞えるのが逆に不思議な感じ（失礼）。ただザンビ化したあとの虚ろでぎこちない演技がやけにうまくて、こちらはいつものたまちゃんらしいなぁと。（もちろんその根底には彼女の身体のコントロールの上手さがある。）推しとして彼女を追っている身としては、千秋楽のアフタートークで八十田さんに「女優続けてね」と言葉をかけられた話がすごく嬉しい。アイドルとしての阪口珠美さんが好きなのはそうなんだけど、可能性が広がるのはすごくいいこと。今度のナナマルサンバツも楽しみ。槻子役がハマり役なのか、演技がめちゃうまいのか、きっとどちらの要素もあるんだけど槻子のキャラクターにすごく説得力があった。『21人の未完成』でオダナナを担当したカメラマンが「拒むほど閉ざさず、寄り添うほど開かない」とオダナナを評していたが、槻子もまさにそんな感じ。あまり本心を見せずに俯瞰でものごとを眺めるけど、その内にはきっと譲れないものがあるのだろうなぁと。志乃を追う選択とその理由は脚本上すこし唐突な感じがあるけど、オダナナの演技の節々にはたしかに志乃との複雑な関係性を感じさせるところがあって、そんな過去があったのか！とすんなり納得できた。肩肘張った感じがなく、自然体の演技でとてもよかった。志乃に守られてか弱そうな印象を与えつつ、最後には生きることを選ぶというアンビバレントな役柄だったけれど、そんな役の難しさを感じさせない好演だった。全体的にハイレベルなTEAM YELLOWを引っ張っていたのは彼女だろうな、と思わせる安定感。普段のハキハキしていてしっかりしている彼女のイメージと志乃は遠いように見えて、根源的なところでのポジティブさという意味ではハマり役だったのかもと思ったり。そういう生に対する絶対的な肯定みたいなものはけやき坂/日向坂全体にもいえることのような気がするのは先入観が強いだろうか。歯切れのいい喋り方に岩本蓮加を感じつつ、そこに過去にこだわる志乃の性格が出ていてキャラクターとしてすごく理解しやすかった。一度決めたらてこでも動かない、みたいな頑なさがありつつも、それでいっぱいいっぱいになる感じじゃなく。ちゃんと自分の行動原理として整理ができていて、個人的にすごく好感が持てたキャラクター。阪口志乃が「普通の女の子」だったのと比べると、岩本志乃の方がキャラクターとしてのシルエットがよりはっきりしている印象。小さいけど三階席まで伝わる圧というかエネルギーがあって、TEAM GREENのなかではひときわ存在感があったように思う。織田槻子が過去の複雑な事情を繊細に表現していた印象をうける一方で、 べりかの演じる槻子はシンプルにやばそうな雰囲気がすごい。 普通に話をするシーンでも半テンポ反応が遅かったり、なんとなく違和感を感じさせて、それが最後の彼女の選択の伏線になっていた。キャラクターとしてはオダナナの方が分かりやすい分可愛げがあって好きなのだけど、最後の檻のシーンの解放感は徳山でもみたようなすごみがあった。ただいくらけやかけで見慣れているとはいえ、アフタートークでディズニーの動画を観るのが日課とたっぷり時間をかけて語る姿とのギャップにはやはり驚かされるし、ピースフルな光景をつくりだす才能も印象深かった。佐々木久美の演じる未来には、岩本志乃の押しの強さと共鳴する芯の強さを感じた。たしかに二人は幼馴染だったんだろうなと思う。たしかに志乃は未来を気にかけているけど、TEAM GREENの場合それは未来が弱い人だからというわけではなくて、二人の過去がそうさせているだけなのだと思う。ラストシーンの槻子に対する失望感溢れる演技が特に印象的で、きっと佐々木未来は友人を本当に信頼していて、愛に溢れた人なんだと思う。だからこそ彼女は生きる選択をしたのだろうし。織田槻子や岩本志乃同様、キャラクターとしての個性を強く感じられて良かった。個人的には、完全体験型の演出は面白い試みだったと思う。最初の回で何も知らされないまま一階席で観ることができた、という点は大きいかもしれないが。まず、劇場を舞台にするという設定の妙である。僕たちが舞台を観に来た劇場は、たしかに志乃たちにとっても劇場なのだ。ただ、観ている世界が違う。志乃たちにとって、この劇場は避難所なのである。最初はこの違和感に戸惑ったけど、隊長の説明があったところでそういうことか、と事態を飲み込めた。自分は観客じゃなくて避難民の一人なんだ、と。一度事態を飲み込んだら一気にザンビの世界観に引き込まれた。圧巻なのはやはりザンビ検査のシーン。観客全員が舞台にあげられ、一人ずつ検査を受けるという演出には素直に驚いた。たしかに話の流れとしては自然だけど、まさか自分がザンビの疑いをかけられるとは。しかも観客のなかに演者を仕込んでおいて、実際に検査に引っかかる人がいるという手の込みようである。この演出のおかげで、隣の人もザンビとして突然暴れ出すかもしれない、という緊張感が生まれて、なるほどこれは体感型だなぁと。たしかに観客全員を検査するのにはかなり時間がかかっていたし、２階席や3階席の人はいったん通路に出なきゃいけなくてそこでちょっと集中が切れてしまったのだけど、これはこれでなるほどなぁ、という感じ。（後述）この演出について考えていて思い出したのは、「第四の壁」という言葉。簡単にいってしまえば、第四の壁とは、舞台と観客席を、つまりフィクションの世界と現実世界を隔てる境界のことだ。普通僕たちはこの第四の壁を意識しない。というか、あえて意識しないほど自明視している。この壁があるから僕たちは舞台上で倒れた人がいても救急車を呼んだりしない。それは舞台上の、フィクションの世界の出来事だからだ。このとき、観客は「安全な場所から」傍観者として舞台上の出来事を観ている。で、今回のザンビの演出はこの第四の壁を拡張するものだったと理解していいと思う。僕たちは舞台を観に来ていたはずなのだけど、その舞台が成立するためには僕たち自身が演者となる必要がある。僕たちはザンビ検査を受けるために舞台にあがらなければいけないし、支配人に同調したり反発したりしなければいけない。本作で観客は、傍観者としてでなく避難民として振る舞うことを余儀なくされている。つまりtheater’s endにおいて、フィクションの世界は観客席にまで拡張されているのだ。本来舞台と客席の間にあるはずの第四の壁が押し下げられ、舞台全体をすっぽりと覆っているのである。Wikipedeiaの「第四の壁」の項によると、登場人物自身に「演じている」ことを自覚させることで第四の壁を打ち破る手法はこれまでにも存在していたようだけど、本作の演出はそれとは少し違う。あくまで志乃たちはその世界観を維持したままで、むしろ観客の方に意識の変化を強いている。第四の壁を打ち破ることなくむしろ拡張しているのはすごく挑戦的な試みだったのではないだろうか。その成否はともかく、この試みは個人的にとても新鮮で、楽しむことができた。 さて、こうして考えてみるとこのような舞台の構造が、ファンがアイドルに接する姿勢と類比的な関係にあるように思えるのは面白い。本作を楽しめるかどうかは、本来「観客」であるはずの僕たちが「避難民」として参加できるか、という点にかかっている。つまり、ザンビというウソに乗ることができるかどうかが焦点になる。この事態は、アイドルというコンテンツにも同様に起こり得る。荒っぽく言ってしまえば、アイドルもショウであり虚構である。「アイドルはトイレにいかない」というような「虚構」が一昔前のアイドルファンには共有されていたという。いまでこそそのような虚構の有効性は疑わしいけれど、アイドルオタクである僕らは、同種の観念をアイドルに抱いてはいないだろうか。少なくとも、オタクがそれぞれに抱く西野七瀬像とか平手友理奈像は、西野七瀬や平手友理奈その人自身ではない。オタクの理想がそれぞれのアイドルイメージに仮託されている現実は否めない。そのことに自覚的になったうえで、アイドルにそれぞれの思いを馳せているという振る舞いはオタク特有のものであるように思う。Theater’s endの観客とアイドルオタクには、共通して「虚構に気付かないフリ」をすることが求められている。あるいは、虚構に気付きながらも、その虚構を維持しつづけなければならない。そうでなければ、ザンビやアイドルはナンセンスなものになってしまう。しばしばアイドルとそのファンに向けられる冷めた視線は、このナンセンスさに起因するものではなかろうか。オタクにならずにアイドルを受容するのは難しい。Theater’s endでは、第四の壁を観客にまで押し広げることでこのアイドルに特徴的な事態を巧みに浮かび上がらせている。外からアイドルを楽しむことができないように、観客としてTheater’s endを楽しむことはできない。局所的な内輪ノリを理解して、インサイダーになること。それがアイドルオタクにとって、Theater’s endの観客にとって、肝要なことなのだ。ある意味で、観客が避難民として扱われるのは面白いことだと思う。避難民になるということは、舞台の虚構に浸るということだ。それは一旦現実を忘却することを意味する。ザンビの世界の避難民は、現実世界からの避難民でもあるのだ。「劇場の外はザンビに囲まれている」と志乃はいう。では実際に劇場の外にあったものは何だっただろう。紛うことなき現実そのものである。現実逃避というと聞こえは悪いかもしれないけれど、要はケを脱してハレを楽しむということである。古代の演劇がそうであったように、劇場は現実からの避難所であったのだ。この文脈でザンビと現実を重ね合わせることが許されるなら、あの日劇場にいながら避難民になりきれなかった観客はザンビ的な存在であった。虚構の世界にいながら現実に引き戻されてしまった観客は、どちらの世界にも着地できないまま宙づりの状態で放置されてしまっていた。そのような人から本作への批判が生まれるのは至極当然のことだろう。翻ってアイドルにかんしていえば、アイドルに深くかかわりながらその枠組みの外から冷めた視線を投げかける者がいる。いわゆる「斜構」オタクである。（こんな記事を書いている僕にもかなりその気配はあるのだが、）このタイプのオタクは非常にザンビ的だ。アイドル的なノリに乗り切れず、かつオタクであることをやめられない存在。ある意味でそのようなオタクは脅威だ。現実の論理ををもって虚構の世界をナンセンスに帰すことは難しいことではないからだ。この意味で、Theater’s endはザンビ的なオタクに対する警鐘として解釈する可能性を持っているかもしれない。拡大解釈に拡大解釈を重ね妄想で固めた結果なんだか突拍子のない代物が出来上がってしまった。正直自分自身で若干引いている。こういうことを書きたかったわけではないはずなんだけどなぁ…。ここまで読んでくれた人がどれだけいるか分からないけどどうか大目に見て欲しい。これではもはやカミビトである。まだ無事なオタクはどうか健全なオタクライフを送ってほしい。僕はしばらく檻に入ります。哲学と坂道が好き。パースペクティヴィズムの海を漂ってます。

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